广告片文学剧本的情节构成要素，都（dōu）取决（jué）于各个构成要素的生成（chéng）和恰（qià）当组合。广告片文学剧本情节构成要素有：

一（yī）、戏剧性

所谓戏剧性是就（jiù）情节的整体（tǐ）特征而言（yán）的（de），不管是去（qù）掉那些（xiē）平（píng）淡无奇的（de）片（piàn）段还是（shì）把人物拉（lā）出（chū）生活的长轨，它所指的都是情节的整体构思（sī）。

戏剧性的产生（shēng）需要一个初始的（de）原因来作为（wéi）情节推进的动（dòng）力。戏剧性都来自人（rén）物与所处（chù）的环境（jìng）之间某（mǒu）种不和谐、不一致、不（bú）稳定。

意大利广告片《偷自行车的人》整个（gè）情（qíng）节就是由男主人公一辆（liàng）自行车被（bèi）偷（tōu）而（ér）危（wēi）及生存才跃（yuè）出（chū）生活的常轨的。

情节较胜于一（yī）般（bān）的生活事件之处（chù）就在于它通常（cháng）是选择那（nà）些富于（yú）戏剧性的（de）部分，利用环环相扣的因果推进把人物拉出（chū）生活的常规，然（rán）后以不（bú）可（kě）抗拒（jù）的逻辑去征服观众。

二（èr）、悬（xuán）念

如（rú）果说戏剧性应该视之为（wéi）情节的整体特征的话，那么，悬（xuán）念其实（shí）是对这种戏剧性加以编排的技（jì）巧。

希区柯克认为：“观（guān）众（zhòng）的介入乃是制造悬念的基础（chǔ）。”秘密（mì）是创造悬念的一个有利条（tiáo）件，但没有秘密却（què）不意味着没有（yǒu）悬念（niàn）。

像（xiàng）1992年获奥（ào）斯卡金像奖（jiǎng）的《沉默的羔（gāo）羊（yáng）》，凶手在影片开始不（bú）久就露面了。影片有意（yì）地暴露这个秘（mì）密给观众，另一方面却（què）又为（wéi）案（àn）件的侦破设置种种障碍：

其一，负责（zé）侦破案件的是一（yī）个（gè）刚刚接受（shòu）训练的联邦调查局的（de）女警官，她既（jì）无（wú）经（jīng）验（yàn）又是个女性；

其二（èr），案件的侦破又寄托在一（yī）个（gè）在押的心理分析专家身（shēn）上，他（tā）聪（cōng）明、狡诈、凶残又不愿提（tí）供情况。

这样一（yī）来，影片就在两（liǎng）个基本的方面形成了审美的张力；一方面（miàn）是（shì）凶犯继续残忍地犯罪，继（jì）续逍遥法外，另一方面是女警官需要在押的心理分析专家提供（gòng）线索却又困难重重。

三、条件

准确（què）把握（wò）和深（shēn）入考察情节（jiē）的逻辑性，从几个基（jī）本环节（jiē）的因（yīn）果互（hù）换和（hé）推进入手，是构思情节常见的和（hé）有效的（de）方式。因果关系中，通（tōng）过（guò）必要的条件才能使主人公完成必要的欲望。

四（sì）、线索

把握情节（jiē）线索对（duì）于分（fèn）析情节同样具有（yǒu）很重（chóng）要的意（yì）义。它有利于对情节进行宏观的、整（zhěng）体的考察（chá），有利于对构思的自觉控制。

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